2011台灣拉美影展 ◎ 2011/12/16 - 2012/01/06
拉丁美洲是地球上與台灣直線距離最遙遠的一塊大陸，幾呈180度的背對背方位，沒有捷徑，不論從任何方向朝她靠近，都得足足繞越半個地球才能到達彼端。天南地北的距離，加之語言的隔閡，以致直到科技交通進步的今日，真正親身走訪過拉美的此地同胞仍極為有限，對她仍是一知半解充滿好奇。2011國民戲院「台灣拉美影展」藉著來自拉美地區17國26部反應拉美當前社會文化歷史議題的傑出得獎影片來關注這座歷盡滄桑的豐富美麗陸塊，也希望這樣的關注日後有機會延續累積，以利此地民眾深入理解關懷該一地區的社會文化概況，並分享該區電影藝術之進展。
影片介紹
‧鄉村歲月 Dias de Campo (智利)
本次所選映作為台灣拉美影展開幕片之《鄉村歲月》為拉烏．盧伊茲在智利結束獨裁政權後返回祖國所完成的一部傑作，根據智利著名文學作品改編而成，影片重現智利昔日上層社會的時代氛圍兼及處理記憶所引發對現實與虛構之討論，敘事活潑大膽，燈光細膩幽微，運鏡優雅流暢，畫面詩意豐沛美不勝收，音樂配置精準無懈可擊，充份展現拉烏．盧伊茲的純熟電影技巧與獨特的創造力，以及他對人情世事的包容理解。本影展謹以此片紀念他對世人的貢獻與啟發。
‧ 小故事 Historias Minimas (阿根廷)
《小故事》這部令人笑中帶淚的公路電影堪稱索林從影迄今最受歡迎的電影作品，一共為他奪得22個國內外獎項，背景設在他鐘愛的阿根廷巴塔哥尼亞平原，荒漠的地景與人物的內在孤寂對應成趣。全片以三段交織緊密的故事構成，負病遠征尋找愛犬的固執老翁、家中無電源卻上電視競爭廚房電器的貧窮少婦、為了討好心上人而一再修改生日蛋糕設計的羞澀推銷員——各自為了不同的目標朝著相同的目的地前行，一路上發生許多令人意想不到的荒誕趣事，笑聲背後卻難掩淡淡的哀愁。
‧ 魔沼 La Cienega (阿根廷)
《魔沼》可視為阿根廷中產階級之文化縮影及國家經濟衰敗崩盤的精彩寓言。編導瑪泰的劇本佈局精準，場面調度傑出，影片一開頭便為全片定調，暴雨將至前的窒息難耐，骯髒到令人作噁的泳池，以及一具具昏睡慵懶的日光浴者──怠惰疲憊的人物內在狀態以及冰冷疏離的人際關係一早便為悲劇收場寫下伏筆。夫妻之間形同陌路；未成年子女無政府狀態般撒野：山中亂槍傷人、無照駕駛不一而足；家境日衰用度卻毫不節制；盡責照料全家所需的原著民女僕，卻得忍受雇主無名地誣賴與指責──此乃拉美社會階級關係之典型描繪；而彷徨失措的孩童任其自生自滅，直至釀成悲劇是否帶給麻木不仁的劇中人些許警醒？
‧ 移工哀歌 Bolivia (阿根廷)
本片講述玻利維亞非法移工Freddy在阿根廷工作時所發生的悲慘遭遇。像許多為生活所迫冒險至鄰國阿根廷工作賺錢養家的玻利維亞及巴拉圭非法移民一樣，他們要面對窮困寂寞、警方查緝、差別待遇、人種歧視以及時而發生的暴力霸凌等等難題。Freddy代表的是最不幸的那群，拋妻別女忍受孤獨，末了命喪異鄉。
‧ 美簽 American Visa (玻利維亞)
影片改編自玻利維亞作家胡安．德雷卡科切亞（Juan de Recacochea）的同名小說，敘述玻利維亞籍的英語教師馬里歐（由墨西哥名演員Demián Bichir飾演）不滿自己國家的生活現況，對於美國充滿嚮往，一心想至邁阿密與分別多時的兒子團聚。他毅然辭掉工作帶著行囊長途跋涉到首都拉巴斯，計劃藉由觀光簽證滯美不歸，即便在美國只能淪落在餐館打黑工。但一般玻利維亞居民要尋正當管道取得美簽難如登天，他當然也如多數申請人一樣被拒發簽證。他輾轉得知坊間盛行「花錢買美簽」的地下服務，情急之下決定走險路至銀樓偷竊購買美簽所需的高額費用。馬里歐冒險尾隨銀樓保鏢至現金暫存處，但在行竊時被發現而失手重傷了銀樓老闆，然後引發銀樓保鏢的追殺。期間他買到了美簽，並發現原來這是拒發美簽的領事館官員與美簽地下服務公司之間的官商勾結。但就在他上飛機前，追殺他的保鏢循線趕至，馬里歐能圓得了他的「美國夢」嗎？
‧ 明星夢 Riscado (巴西)
Bianca住在里約熱內盧，是名貌不驚人但具有表演才華的年輕劇場演員，參與小劇場演出雖然有趣，但不夠她的生活開銷，時常得接些膚淺的商業案子補貼用度，例如受雇扮演性感女神瑪麗蓮夢露為男性壽星祝壽，或是扮成恐怖電影中的受害角色在街上發放商業宣傳品。Bianca嘗試突破這樣的困頓生活，抱著希望參加一部由歐洲投資的跨國製作選角的徵選，巴西這方的編導被她的個人故事所感動，將之編入電影劇本，並決定邀她主演自己的故事。這天大的好運讓Bianca喜出望外，推掉一切與拍攝檔期衝突的零工，不料，就在導演準備開拍的前夕接到資方的命令：該片主角得改由該國女星出任以利歐陸行銷。Bianca明星夢終究難圓，末了只得無奈接受片中龍套舞者的角色──回到個人故事的原點…
‧ 天上人間 Um Lugar ao Sol (巴西)
本片嘗試透過訪談對話分析巴西掌握經濟優勢的一群，進一步探究巴西富人熱衷居住大樓通天頂層的心態，其居所優越享受的奢華程度，與比鄰而居的擁擠貧民窟形成了懸殊的對比，呈現了巴西大城市所特有的「垂直」城市景觀，也明顯成了人民財富差距的隱喻。令人驚訝的是，有些受訪者毫無社會共濟意識的傲慢心態，以及對犯罪與暴力問題的麻木不仁，竟將窗外的槍戰比喻為炮竹煙火，看來巴西貧富社群之間的心理距離如何拉近，比起經濟階級高低的問題更具挑戰。
‧ 千禧午夜 O Primeiro Dia (巴西)
本片為以《中央車站》與《革命前夕的摩托車日記》等片紅遍全球的巴西名導華特．沙勒斯（Walter Salles）早期與搭檔丹妮葉菈．湯瑪絲（Daniela Thomas）合導的作品，前者執掌鏡頭，後者指導演員，描寫巴西幾個不同社會階層人物在千禧年到臨前後在各自生活上所遭受到的衝擊。
‧ 星空塵土 Nostalgie de la Luz (智利)
《星空塵土》背景設在智利著名阿塔卡馬沙漠（Atacama Desert）的觀星站，這廂天文家舉頭上望廣闊星空尋找天體與生命源頭的關聯；那廂則見一班智利婦女在浩瀚沙漠中殷切爬梳，希望能尋回當年智利獨裁者皮諾切特統治期間受害親人的遺骸。浪漫的天上追星，與傷感的地下撿骨——導演將星塵與沙塵這兩種與生命的關聯對照並置，引人深思：對某些天文學家來說此刻看到的星塵只是已逝的過去；然而對於失去摯親的受害人家屬來說，眼前所見沙塵則似乎是永續存在的悲痛。
‧ 島上10號 Dawson Isla 10 (智利)
立廷是智利知名電影編導暨小說家，早年曾以《納胡爾托羅的豺狼》（Jackal of Nahueltoro）一片崛起影壇，被譽為拉美新電影重要人物之一。1990年智利終於脫離獨裁專政，立廷回歸祖國繼續他的拍片生涯，本片便是他回到智利拍攝的電影作品。影片根據畢塔（Sergio Bitar）自傳體小說《島上10號》（Isla 10）改編而成，描寫智利前總統阿言德的內閣閣員在政府被皮諾切軍事推翻後被集中送至天寒地凍的道森島（Dawson Island）接受監禁看管期間的生活。島上的囚犯沒有名字，每個人以編號存在，接受非人待遇。畢塔就是僥倖存活下來的「島上10號」，最後終於在國際聲援壓力下獲釋，得以有機會以不幸的個人遭遇見證家國的傷痛歷史。
‧ 魔咒手風琴 Los Viajes Del Viento (哥倫比亞)
近喪偶的手風琴名師Ignacio，相信是所持手風琴的詛咒所致，於是決定結束遊唱生活，並準備將琴歸還恩師。身世不明的男孩Fermin不離不棄尾隨Ignacio想拜他為師。要歸還手風琴的地方出奇地遠，兩人徒步橫越哥倫比亞安地斯山。途中，Ignacio受到同儕挑戰露出絕技，一段精彩絕倫的手風琴對唱決鬥帶出本片高潮。兩人猶如唐吉軻德與山卓潘札遠征，一路上險象環生卻均幸而化險為夷，跋涉千山萬水終於來到魔咒手風琴主人的住處，主人早已仙逝卻囑咐停棺等候愛徒來訪，遺孀轉交丈夫留給Ignacio的一封信，不料信中內容竟是Fermin的身世之謎……
‧ 遙迢尋親路 El Camino (哥斯大黎加)
本片編導薏希妲．亞欣．顧徥艾瑞茲（Ishtar Yasin Gutiérrez）1968生於蘇聯，父親為伊拉克著名劇場導演，母親為智利芭蕾編舞家及舞者。薏希妲兒時與父母遷居智利時，遭遇1973年的軍事鎮壓事件而流亡海外，17歲時負笈莫斯科攻讀劇場與電影，目前定居哥斯大黎加。所發表之劇場與文學作品俱皆受到讚賞，《遙迢尋親路》為她在影壇展露頭角之作，以略帶魔幻寫實的手法揭露拉丁美洲目前遭遇的一些社會問題，並兼及探討人性的複雜，深具人道關懷。
‧ 哈瓦那組曲 Suite Habana (古巴)
費南多．裴瑞茲（Fernando Pérez），古巴傑出電影導演，於哈瓦那大學取得語言和西班牙文學學位。裴瑞茲於2003年完成《哈瓦那組曲》，全篇詩意盎然，節奏從容。這部深情凝視哈瓦那及其居民的傑作，是導演對一個嚴重受創城市中堅毅居民的致意之舉，被某些影評人譽為數十年來最佳古巴電影。
‧ 何處為家 Jean Gentil (多明尼加共和國)
本片故事為男演員尚．姜堤的真實經歷，為世上無數為環境所迫而離鄉背井者境遇的寫照。海地與多明尼加共和國以一線之隔共存於一島的兩側，但兩國貧富差距懸殊，倘由島嶼上空下望，島嶼中央垂直國界線的左側一片枯黃右側則一片榮綠，令人不可思議的地景樣貌形成兩端不證自明的生存境況比喻。
‧ 煉獄馬林巴 Las Marimbas del Infierno (瓜地馬拉)
艾爾丰梭住在瓜地馬拉鄉下，是個老實的送貨員，熱愛馬林巴琴，偶爾也去街上或餐廳表演自娛娛人同時賺取家用。艾爾丰梭受到勒索，擔心同行鄰居或當地幫派會傷害他的妻小或他心愛的馬林巴琴，便將她們送至他處藏匿，自己則苦守著體積笨重的馬林巴琴，住在連床都沒有的空屋中。禍不單行的是，由於旅遊業衰退，原來僱用他表演馬林巴的餐廳取消了僱約，迫於無奈，他決定自組樂團突圍...
‧ 女孩玉瑪 La Yuma (尼加拉瓜)
20歲的女孩玉瑪個性叛逆意志堅強，從小在尼加拉瓜首都馬納瓜的貧民區長大，所住街區充滿幫派勢力糾紛，男友和弟弟都混幫派，甚至牽涉毒品販賣。中年的單親母親在街頭賣些零食養活一家，她則幫忙照顧歲數差距甚多的小妹。母親的情夫不事生產怠惰家中，甚至不時騷擾玉瑪的小妹。這一切她無能改變，發洩憤怒的辦法是去練拳，並夢想成為職業拳擊手賺錢養家。
‧ 墨西哥皮箱 La Maleta Mexicana (墨西哥)
本片述說該皮箱如何在戰亂時從最初卡帕位於法國的暗房被保護運出並輾轉「托孤」給當時墨西哥駐法大使將其秘密護送出境的過程，以及其沈寂失蹤半世紀與再度浮現並被延遲歸還經過的始末，兼及探討墨西哥在西班牙內戰所扮演的重要國際接濟角色。墨西哥為拉丁美洲國家中唯一挺身對納粹德國宣戰的國家，並積極協助安置成千上萬的西班牙內戰難民，引發包括著名哲學家Jose Gaos及電影大師布紐爾在內的許多重要西班籍知識份子相繼流亡墨西哥的熱潮。
‧ 守夜人 El Velador (墨西哥)
販毒問題所引起的暴力抗爭是墨西哥及哥倫比亞、巴西等許多拉美國家目前所面臨的嚴峻考驗，許多毒販幫派均備有致命武器自衛，動輒掀起幫派格鬥或與官方警力發生不可思議的流血衝突，造成無辜傷亡及社會治安恐慌。不同於其它同類主題影片的喧囂嗜血風格，本片是一部平和反省暴力問題的作品，觀點犀利，鏡頭詩意，成績獲得影壇一致肯定。
‧ 留下的人 Los que se Queadan (墨西哥)
中美洲國家最嚴重的社會議題之一便是移民偷渡美國所導致的種種問題，與美國相臨的墨西哥尤然。然而，相對於偷渡過程中的人身威脅，偷渡移工勞動遭受剝削，以及移工子女們的教育等等不一而足的連串問題之外，移工留在家鄉的親人這方面所面臨的衝擊就較少有影像追蹤討論。《留下的人》選擇將鏡頭轉向墨西哥移工留在家鄉的親人，對他們進行近距訪談。導演採樣墨西哥不同地區的移工家庭，訪問移工留在家鄉的父母妻小。在多數的例子中，移工的親屬家境固然受到改善，但家人親情與家庭機制卻遭到犧牲：成長中的孩子思念長期在外工作的父母，妻子與丈夫聚少離多婚姻關係受到考驗，老邁父母缺乏晚輩照顧，思親心切百般無奈。
‧ 聖徒與我 Santitos (墨西哥)
《聖徒與我》敘述一名貌美的年輕寡婦Esperanza的愛女不明原因病死醫院且被迅速安排下葬未能見到最後一面，Esperanza心靈備受煎熬，但經由所信仰崇拜之聖徒反覆顯靈告知女兒其實還活在人世，Esperanza懷疑愛女被醫院以詐術轉賣給雛妓販賣集團，於是開始上窮碧落下黃泉地跨國追尋，甚至不惜犧牲色相潛入妓女戶一探究竟。Esperanza的旅程揭露墨西哥與美國洛杉磯邊界所充斥的色情行業，無辜少女遭受人口販賣集團控制的社會問題昭然若現，誇張的黑色幽默難掩至親拆散的大痛。
‧ 拉丁拳王 Los Punos de la Nacion (巴拿馬)
本片藉由綽號「石拳」（Manos dePiedra）的巴拿馬貧窮街頭少年羅伯托．杜藍(Roberto Durán)於拳界的崛起，乃至擊敗美國拳王的英雄事蹟，引起當時巴拿馬乃至整個拉丁美洲國族自尊的提升，來檢視美國對於巴拿馬甚至拉美國家在政治上的壓抑關係。巴拿馬地處北美洲與中南美洲之間的軍事戰略要地，1903年美國政府強行與巴拿馬政府簽訂協定開造運河以控制拉美的重要通道，並於運河西岸土地駐軍，令巴拿馬舉國不滿。故而當巴拿馬籍的杜藍在1980年擊敗美國拳王SugarRay Leonard時，杜蘭所代表的意義就不只是個人的勝利，而成為國族的雪恥…
‧ 黎明送行者 Ahendu nde Sapucai (阿根廷)
本片拍攝於巴拉圭之薩普卡依(Sapucai) ，影片並無情節或明顯故事，全片12分鐘一鏡到底，靜靜逼近遠方於黎明時分所發生的細微形影變化。觀眾由對山背光人影移動的情況判斷得知正旁觀某一家族的喪葬儀式，我們看到棺木被家屬由山邊木屋中慢慢抬起行向葬地，即便因距離過遠聽不到任何由送葬隊伍所發出的聲音，我們由導演鏡頭所製造出的凝重氛圍亦可體會得出送行親友的哀傷心境，似乎也「聽」得見他們的悲淒哭喊。除大自然發出的蟋蟀叫聲外，全片並無其它音響效果，加上緩慢長拍鏡頭，予人紀錄片的真實質感。
‧ 瑪黛奴莎 Madeinusa (阿根廷)
本片是秘魯知名編導克勞蒂亞．尤薩（Claudia Llosa）的首部劇情長片，對人心道德虛偽做出犀利的批判，表現可圈可點，獲得各界好評，共計為她贏獲了二十多項國內外電影獎項，為尤薩在影壇奠立根基。第二部長片《懼乳：傷心的奶水》則在形式技巧上更趨成熟穩健，表現極具神采，傳達深刻生命議題，勇奪2009柏林影展金熊獎，引起全球矚目，是位才華洋溢，令人期待的明日電影大師。
‧ 烽火家園 El Lugar Mas Pequeno (墨西哥)
本片描述薩國叢林山區小鎮辛奎拉（Cinquera），在內戰期間被蹂躪得殘破不堪，多數居民家破人亡。內戰結束後，鎮民回到故鄉企圖重建家園。建築物可以修補重蓋，但無辜傷亡的家人不再，要如何擺脫痛苦記憶的糾纏，重新面對生命新局，是一個重要課題。片中跟訪了許多經歷內戰並存活下來的小鎮居民，多數仍驚魂未定，嚴重者甚或精神錯亂，有的用作畫來自我療傷，靜靜渡過浩劫餘生，並養育樂觀向前的下一代。
‧ 廣島廣島 Hiroshima (烏拉圭)
影片內容取材導演兄弟璜．斯托（Juan Stoll）生活的現實境況，並直接找璜來主演，所以可說是一部記錄性質濃厚的劇情片。延續《25瓦》描寫烏拉圭年輕世代的虛無生命態度，探討現代年輕人不滿現實又難以在社會中自我定位，以及難與外界溝通的精神困頓。影片敘述故事主人翁璜的一日經歷，全篇不假人物「話語」，局部仿古典默片形式，僅以插卡呈現對白字幕，間或以抽格動畫加速人物動作，嘗試傳達一種荒謬的人生意境。
‧ 列寧格勒明信片 Postales de Leningrado (委內瑞拉)
本片跟隨兩名在戰爭中出生長大的小孩的想像，一起回到前述背景下的委內瑞拉。女孩是母親年輕時加入游擊隊時與隊友父親所生下的愛的結晶，自幼跟著尚有顛覆任務在身的母親四處藏匿，不斷隱姓改名最後不知自己真實姓名到底為何？ 自幼未曾見過母親的表哥泰歐（Teo）則殷切期待收到母親自列寧格勒寄來的明信片。表哥表妹兩人經常幻想自己像是英雄般在戰火中出生入死，一如他們的父母——他們都希望做「隱形人」，因為隱身術可讓他們躲過敵人的追緝…
放映地點
台北光點
http://www.twfilm.org/taiwan-lation/programe/光點電影院場次表.pdf
◎銷售時間：2011 / 11 / 25（五）～ 2012 / 1 / 06（五）
◎光點台北會員票價170元
◎全票200
高雄市電影館
http://www.twfilm.org/taiwan-lation/programe/高雄市電影館場次表.pdf
◎時間：2011/12/30（五）～ 2012/1/05（四）
◎地點：高雄市電影館3F大放映室
◎單場售票 80元，100年12月16日開始售票。詳情請洽兩廳院售票系統、高雄市電影館、7-11 Ibon、萊爾富皆可購票
圖文來源：國民戲院 www.twfilm.org
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